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清代人最爱的原来是这样的美女,费丹旭笔下的美女
2022-03-22

自古以来对于美女的喜爱一直都是英雄们最为自豪的事情,在清兵入关之时,吴三桂上演了一幕绝世的“冲冠一怒为红颜”,更是一段千古的佳话。

其实,在古代的战乱之中,除了受败的士兵、兵器、粮草等,美女也是一种十分重要的战利品,这是所不为大家所知道的。

无独有偶,在画家的领域中,能够画仕女画的画家的地位是十分高的,这种重视的程度要远远高于山水画以及花鸟画的题材。

比如在清代的高崇瑞的《松下清斋集》中有一句话说:“是极天下名山胜水,奇花异鸟,惟美人可以兼之”,从这句话中我们可以看出清朝仕女画的地位。其中有一位清代仕女画的代表人物,他的绘画史清代仕女画的典型,最具有代表性也最具有时代性,这就是本期的主角——费丹旭。

费丹旭从小就得到很好的家传,他的父亲费宗骞就擅长画山水,从小费丹旭就与画家冯箕、倪士惠、汤贻汾、张熊,鉴赏家张廷济等均有往来。费丹旭一生为家计所累,卖画于江浙两省,上海、杭州、苏州一带,寓杭州最久。

费丹旭的肖像画独具一格,费丹旭作为清朝仕女画的典型代表,创造的“病态美人”的仕女画最有代表性,并体现出时代特征。

费丹旭的仕女画在当时风靡一时,有一句话可以形容他的作品的受欢迎程度“名动江南,输金竞购”。

费丹旭的肖像画在绘画史中的地位虽不及其仕女画地位重要,但也有一定社会影响力。费丹旭肖像画的代表作品有《皇叔挑耳图》《东轩吟社图》《鄂园考律图》《祖先图像轴》等作品。

费丹旭的肖像画的成就和创造,客观上包含着许多有利因素。首先是经济方面的因素,浙江从五代吴越以来就一直是全国的经济文化中心。同江苏省一样,肖像画特别盛行。其次是历史因素,费丹旭生活的年代,传统的肖像画理论也正在发展。

沈宗骞所著的《芥舟学画篇》第三卷《传神》卷所提出的卓越论点,对后世肖像画起着十分宝贵的理论指导作用。理论指导实践,实践得出理论,两者相结合。费丹旭作为沈氏画法的再传,自然将其理论运用到自己的实践中而用的得心应手。

费丹旭的肖像画的社会地位和社会影响,虽远不及仕女画,但单凭艺术造诣而论,是远超仕女画的,就从当时有很多达官贵族,文人士大夫请他画肖像就可以证明这一点。

费丹旭肖像画的画法,是在汲取了传统精华的基础上,遵循着沈宗骞的传神理论,根据“活法”的精神,服从描绘对象需要而创造出来的一种以线条为骨干,笔墨色溶为一体的清新艺术格调。

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